过去二百年凡是走这条路走通了的,都是随便一幅画都能在拍卖场掀起腥风血雨的世界级艺术家。
大名鼎鼎的印象派和东方绘画的渊源就不必说了。
开宗立派,是任何一个美术家毕生的梦想。
东夏能成功将中国画心得融入油画技法里的画家,无论是赵无极,还是吴冠中,绘画风格几乎都自成一体,
已经有了开宗立派的雏形。
更可贵的是。
它能无视艺术审美的差别。
老外欣赏不来中国画,亚洲市场也对非洲未来主义风格比较冷淡。
但是融合画法,无论东西南北,中法德日。
几乎在任何艺术市场上,全都取得了巨大的成功。
就像一枚硬币的两面性。
这种画法潜力无限的同时,也步步险峻。
这条路真的非常难走。
不同艺术风格的相互弥合,是最考验绘画功力的领域。
融合画追求的是1+1大于2的效果。
工笔油画的画法,不是说你用工笔画画一串葡萄,再用油画画一组苹果的静态写生,放在一起就可以叫做融合画的。
这只能算是东拼西凑的东方人看不懂,西方人看不明白的奇葩而已。
“太晚了,又太早了。”
林涛望着这幅《阳光下的好运孤儿院》,惋惜的摇头。
以顾为经现在的年纪,和很多受过良好的专业美术教育的人一样,绘画风格都已经定型了。
工笔画的斡、点、接、染。油画的薄擦、罩染、印压、点彩等等技巧都已经形成了肌肉记忆一样的习惯。
这决不能算是一件坏事。
只是融合画追求的是打破界限,跳出传统。
画家对于固有学过的技法教科书式的肌肉记忆,在两种画法相互融合的时候,容易让人陷入往日思维局限中,造成阻碍。
顾为经画画时的违和感,不少就来源于此。
这是思维和旧有习惯相互冲突的结果。
理论上,学习融合画反而要做到类似张三丰教张无忌打太极拳,忘掉旧有的绘画规则,在大师的指点下,做到无招胜有招的地步。
比如央美的副校长朱乃正老爷子,就只取油画的精意,抛弃了油画的画法,喜欢用中国式的毛笔画油画。
理论上,这样的画法,似一张白纸一样的小孩子更加容易掌握。
说太早,
则是因为无论是国画还是油画,顾为经又都离达到融会贯通,举重若轻的地步还远。
真正能以画入道的大师们,
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